EDICIÓ
EDICIÓ CURTMETRATGE
Per l'edició de les escnes vam utilitzar la major part del temps el programa d'edició Premiere.
Vam decidir començar escena per escena, per centrar-nos més en cada part. Finalment vam ajutar-ho tot per fer l'edició final, els retocs finals de cada part i veure el conjunt.
Normalment feiem dues escenes per dia, meny les escenes més llargues que ens ocupaven tota una sessió.
A cada escena seguiem sempre un patró, un punt a seguir. Primer de tot retallavem les part innecesàries de cada seqüència ( els finals o els inicis on es veia la claqueta) Després ordenavem i retallavem les part o seqüències senceres que no acanaven de funcionar. Després retocavem l'imatge mirant la qualitat, el color, la llum. Per últim revisavem l'escena com a conjunt i acabavem de decidir si totes les seqüències servien o s'havia de fer algún retoc més. L'audio el vam deixar més apart en algunes escenes ja que encara no teniem del tot acabada la banda sonora i no podiem incluir-la encara a la nostra edició. Vam decidir que aquest punt el fariem a l'edició general.
Al final de cada edició sempre exportavem la versió definitiva, encara que més tard editariem aquelles versions en un a edició més general.
EDICIONS ESPECIALS
En aquesta segona part vam fer dues edicions especials en dues escenes.
La primera escena va ser l'escena Pel.lícula, una petita seqüència on haviem d'ajuntar dues imatges en una. Vam utilitzar l'efecte PIP per poder situar una petita escena dintre d'un altre.
La segona l'escena Somni on també haviem d'ajuntar dues imatges en una, però aquesta vegada la segona imatge molt més difuminada, on va baixar l'opacitat.
PART FINAL
Aquesta part final vam editar tot el curtmetratge sencer a partir de les adicions anteriors, les escenes per grups. Anirem punt per punt, però primer s'ha de mencionar que al inici vam ajuntar totes les escenes i vam acabar de retallar algun fragment, a partir d'aquell moment ens vam centrar molt més en l'estructura en conjunt, que ara veurem, i amb les el·lipsis o el so de totes les escenes.
INICI
Al inici del curmetratge es veuen primer el vídeo de la productora i seguidament un petit fragment de la primera escena amb el títol al final. Per Aquesta part vam utilitzaar sobretot efectes de transició d'audio i efectes de reververació per el jungle de la productora, per donar una atmosfera de misteri i que lligués amb la temàtica del curt. Per el títol vam utitlitzar l'efecte disolució de pel.lícula que fa que les lletres apareguin lentament sobre la imatge. També vam modificar l'opacitata de les lletres per aconseguir més transparència.
Per la transició entre la productora i la escena inicial vam utilitzar l'efecte de passar a blanc, que serà constant en moltes de les transicións entre escenes. En canvi altres escenes la transició es fa directe.
ESCENA COTXE
En aquesta escena vam començar l'edició amb la transició de l'escena inicial a aquesta, amb efecte pasar a blanc. Després vam afegir la música d'universal pictures a les parts on l'Alba escolta música als auriculars, inicant amb una transició d'audio. També al so vam afegir l'efecte Diàleg telèfon per les part on un personatge parla amb l'imatge d'un altre.
ESCENA AMIC I ESCENA PEL·LÍCULA
Amb aquesta escena vam començar per editar la música (seguia la cançó de l'escena anterior) la diferència es que en aquesta vam editar-ho amb un efecte ambient per donar la sensació de que la música es trobava a l'interior de la sala.
La resta de l'escena amic i tota l'escena pel.lícula no tene més edicions adicionals ja que el temps estaba ja correcte, el so també. Solament hi ha una petita edició a la transició entre escenes on vam tornar a posar l'efecte pasar a blanco.
ESCENA TAROT I ESCENA CAFÉ
A la primera escena es comença amb l'edició de la transició de l'escena passada a aquesta; efecte pasar a blanco i a l'audio transició d'audio. Després la transició a l'escena café es directa. L'edició de la segona escena es centra a l'audio que vam afegir un efecte d'ambient on vam baixar el volum del so original i vam pujar la reberveració per donar una sensació de capsula on no es por acabr de reconèixer cap veu ni diàlleg. La transició cap a l'altre escena també és directa.
A escena Tarot vam afegir la primera cançó de la nostra banda sonora.
ESCENA SOMNI I ESCENA TRUCADA
En la primera escena, somni, vam afegir la segona cançó de la nostra banda sonora. La transició d'una escena a un altre és directa.
A l'escena trucada l'edició està a l'audio on en molts punts vam possar efecte de diàleg telèfon.
ESCENA BOSC I ESCENA CARRETERA
La transició de la passada escena a la primera l'escena Bosc és directa. A l'escena vam afegir l'última cançó de la banda sonora. De l'escena Bosc a l'escena Carretera vam utilitzar un transició d'audio per silenciar la música i la transició de l'imatge va ser directa. A l'escena carretera no es veu cap més.
ESCENA BOSC I ESCENA CARRETERA
Finalment vam fer els crèdits del curtmetratge. Al so vam posar de nou la cançó Tarot. A l'imatge vam posar un fragment d'una escena com a fons hi ha a sobre els crèdits en si. Primera edició va ser la transició amb l'efecte disolució pel.lícula; on aparèix el títol lentament. Després aparèixen els crèdits. Per últim vam afegir els quatre logos importants on també vam possar l'efecte disolució pel.lícula.
EDICIÓ CARTELLS
ABANS
DESPRÈS
CANVIS QUE S'HAN APLICAT
Hem utilitzat l'eina tampó de clonar per eliminar algunes imperfeccions que hi havia a les fotografies. Aquets petits errors que hem borrat podien ser marques de la paret, ulleres marcades o brutícia. La funció de clonar bàsicament agafar com referencia uns píxels que nosaltres seleccionem i reproduir-los sobre una altra part de la imatge.
Hem obert el logotip d'Adhara en format PNG en una nova capa i amb l'ajuda de les eines de transformació lliure i el cursor l'hem pogut ajustar per crear el cartell.
La tipografia que s'ha fet servir per escriure les lletres més petites ha sigut la tipografia predeterminada del Photoshop.
En alguna portada li hem volgut emfatitzar una mica més el vermell però la veritat és que la llum l'hem modificat molt poc. Això ha estat degut a que el filtre vermell casolà ja ens ha servit prou bé.