BANDA SONORA
DISSENY DEL JINGLE DE BERTA&BARCO PRODUCTIONS
El primer dia en pensar el jingle vam começar a probar diferents melodies i ritmes amb la trompeta de la Judit, ja que vam decidir que aquest instrument seria la base de la cançó. En aquest àudio podem escoltar els primers intents per crear una melodia.
Desprès d'alguns intents vam trobar la combinació de notes que més ens agradava, semblant a les anteriors però amb alguna variació.
Voliem un jingle semblant al de les productores de Hollywood, que tenen un so èpic i quan l'escoltes saps que estàs a punt de veure alguna cosa interessant, per tant li vam posar la veu. La Berta es va gravar dues pistes de veu, en la primera cantava el baix del jingle i en la segona feia la veu soprano. El que va fer posteriorment va ser posar les veus sobre de l'àudio de la trompeta amb el programa GarageBand.
GarageBand
Per acabar vam fer uns pocs retocs a l'idea final amb el matèix programa, GarageBand, retocant el volum de la trompeta respecte a les veus, ja que ens vam adonar que era massa alt. També el volum de tota la peça es va retocar.
Molt més tard vam tornar a escoltar el jingle i vam decidir que era millor treure la trompeta i deixar solament les veus. També vam aprofitar per acabar de coordinar les veus i finalment ens va sortir la versió definitiva.
Procés Banda Sonora
Des d'un inici s'haviem que no voliem una banda sonora molt llarga pel nostre curt, teniem molt clar que serien tres peçes per tres escenes concretes.
Una per la petita escena on nosaltres fem un cameo, la següent per l'escena estrella del curt, l'escena Tarot; i l'última per l'escena del Bosc i part de l'escena Carretera.
Vam começar el procés experimentant amb el piano i ens van sortir les següents melodies, molt curtes, d'uns segons.
Influències
Abans de començar a experimentar amb l'editor, la nostra veu o instruments real, vam voler agafar models en el que poder basar-nos, sobretot en l'estructura de les cançons, l'odre de les cançons, els temes de les bandes sonores o fins i tot algúna melodía, ritme o timbre d'alguna cançó en particular.
Bram's Stoker Dracula by Francis Ford Coppola
Serie The Young Pope by Paolo Sorrentino
Serie Dark by Baran bo Odar i Jantje Friese
Serie Stranger Things by germans Matt i Ross Duffer
Grabació i edició final
Tot treballat amb el programa GarageBand
Finalment per crear la banda sonora definitiva vam utilitzar la app i editor de música GarageBand. Aquesta app ens permitia una aplia gama de sons, intruments i combinacions, que amb una dos o tres instruments no haguessim pogut.
Vam composar tres cançons per tres escenes . Les escenes que necessitaven la música. Altres escenes que tenen petites parts musicals les vam afegir amb altres aplicacions o col.lavoracions, que explicarem més endavant.
Totes les escenes segueixen una estructura en La menor però els intruments i temes són totalment diferents.
L'Escena Tarot: La primera escena amb música. Amb aquesta escena vam experimentar amb música més electrònica, concretament amb un "Retro Bass" un baix retro. Vam utilitzar els diferents acords que et donaba l'aplicació, també vam jugar amb el volum i la resonancia. Creant una atmosfera plena de moviment, canvis de ritme, incomoditat i extranyessa.
Cal destacar que per nosaltres aquesta és la cançó representativa del curt, per això també surt als crèdits, al tràiler i a vídeos publicitaris o a les xarxes socials del nostre curmetratge.
L'Escena Somni: La segona escena músical. Amb aquesta també vam voler probar amb un estil més electrònic. Amb aquesta peça vam utilitzar el baix "Exoplanet" on vam utitlitzar els diferents acords de l'aplicació. Vam experimentar amb el volumenen i FM. Aquesta peça havia de transmetre vertigen, velocitat , paranoia.
L'Escena Bosc: Aquesta és l'última escena músical, la qual vam voler anar més cap al génere més clàssic. Amb l'aplicaició vam utilitzar l'apartat de corda, on es pot utilitzar els quatre intruments de corda estrella.
A la primera part de la peça vam jugar amb els acords de l'aplicació, on finalment vam decidir utilitzar solament el Contrabaix i el Violoncel.
A la segona part vam jugar amb les notes, que a l'aplicació es representa com les cordes del intruement real. Vam voler jugar amb la disonancia, vam utitlitzar Viola i Contrabaix.
Finalmet va quedar una peça amb una atmosfera de misteri, obsessió, tensió.
